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<正>2019年5月，李平芳任职河北省京剧艺术研究院院长，至今三年整。李平芳说，每当早晨在院子里听到有人咿咿啊啊喊嗓，倍感亲切；看到练功房里年轻人挥汗如雨地练功，五味杂陈；看着《少年英雄·王二小》成功上演，百感交集……河北省京剧艺术研究院的精气神又找回来了。受命于危难之际李平芳14岁进入河北省艺术学校学习，初学京剧，后学河北梆子，15岁时随文化部少儿京剧团赴国外演出，引起轰动。后由于练功受伤，惜别舞台，
2022年冬奥会由北京和张家口两地联合举办，冬奥会的举办对于京津冀区域内体育旅游的发展既是机遇也是挑战，尤其是后冬奥时代的持续发展一直是奥运城市面临的难题。本文以京津冀区域内重要节点城市保定市为例，通过分析冬奥会举办对京津冀区域体育旅游节点城市发展的各方面影响，正视各节点城市在京津冀体育旅游发展过程中存在的优势与问题。基于区域协同理论、点—轴理论、可持续发展理论，提出实现后冬奥时代京津冀体育旅游节点城市可持续发展的策略，以期进一步巩固京津冀体育旅游发展成果，发挥节点城市的关键性作用。
河北梆子传统丑角戏极富民间性，其选材、内容、 语言和审美情趣等紧贴广大老百姓的生活实际和心理需求。本文将侧重探析河北梆子传统丑角戏的民间性生成条件，阐述其剧目的民间性特征，并对其蕴含的戏曲美学精神和审美情趣等作出剖析，希冀为新时代河北梆子丑角戏的传承和发展提供一点参考。
河北梆子旦角唱腔风格鲜明，本文从旦角众多唱段中选取《辕门外三声炮响》《金牌调来银牌宣》《用手儿打开百宝箱》三段唱腔作为代表，从审美视角研究河北梆子旦角唱腔美的风格特点，概括为刚烈美、坚贞美、悲剧美三类并加以阐释，以期从旦角唱腔入手开启对传统戏曲的了解与研究，从而助力河北梆子的传承与发展。
关汉卿的杂剧创作闪烁着理想的光芒，一定程度上所呈现的是对现实世界的批判和对理想蓝图的期待，这种理想蓝图的构画是基于剧作家对社会现实的极度不满。由于元代社会黑暗动荡、文人地位低下、吏治严苛及民族压迫的存在，致使民众无法直言内心的悲苦。在这样的政治高压环境下，关汉卿唯有将心中所愿倾注于笔尖，才能实现现实中无法实现的理想，以此传达出剧作家对美好生活的向往及“借他人酒杯，浇自己块垒”的愤世抵抗。在关氏的剧作中，我们可以看到剧作家对修齐治平的士林人生理想、“反封建求平等”的爱情婚姻理想与执法为民的法治社会理想蓝图的深情构画。
第五大名旦徐碧云是独树一帜的京剧表演艺术家。在他的艺术生涯中有两次称旦经历：一是凭借良好的艺术基础，入选“五大名伶”；二是受时代与命运的影响，被列为“四大霉旦”，“霉”并非“倒霉”之意，而有惋惜之感。徐碧云称旦经历的考述，对研究徐碧云艺术的形成及发展具有重要意义。
<正>河北省首部自创的民族歌剧《雁翎队》，经过近两年的演出实践修改打磨，于2022年4月22日—23日在国家大剧院歌剧厅隆重上演，这不仅是河北歌剧首次进入国家大剧院，也是河北本土舞美团队研发的人工智能舞台美术在首都舞台的第一次华丽亮相。舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，其艺术追求是随着现代科技发展而发展的。以往那种仅靠少数几片布景引导观众进行遐想的传统舞美形式，
<正>2021年7月，戏曲电影《安娥》首映式上，我与来自各地的专家学者一起观看了电影《安娥》。银幕上，袁淑梅将安娥塑造得真实立体，把一位燕赵儿女为了党的事业百折不挠的奋斗精神以及高尚的人格魅力演绎得淋漓尽致。特别是安娥与田汉一见钟情怀孕后，沉浸在美好生活中的时候，那个曾与田汉举办过隆重的订婚仪式，都以为被大水淹死的田汉的未婚妻——林维中突然出现在家里，当安娥看出田汉面对两个自己都深爱的女人左右为难、痛苦不堪的时候。
法国形体戏剧奠基人雅克·勒考克是20世纪影响深远的戏剧教育家。勒考克从身体的韵律和节奏中捕捉戏剧表演中肢体的表现方法，旨在帮助演员唤醒身体的想象力并丰富肢体的表达。木偶肢体剧《小兵张嘎·幻想曲》~([1])结合雅克·勒考克肢体剧的戏剧特点，以大量的肢体动作和形体语言来替代台词使用，演员用身体作为思想传播的媒介，对现实事物的生活场景进行精准的提炼和适恰的表达，使戏剧作品极富创造性和舞台表现力。
<正>(取材于刘绍棠小说《渔火》《蒲柳人家》)时间1935年，深秋。地点北运河通州一带。人物周勤男，28岁，周家长子。周瑞男，25岁，周勤同父异母兄弟，商人。望日莲女，23岁，运河上的船娘。周父男，周家渔行老掌柜，65岁。二娘女，周老掌柜的续弦，周瑞生母，45岁。姚六合男，退隐的老军人，60岁。韩民哲男，冀东专员公署治安科长，28岁。
笔者根据新发现的翁偶虹佚作《钟馗传》(1942)研究认为，该剧改动了传奇《天下乐》中钟馗悲剧性命运的起源，突出了钟馗人情与人性的复杂性，体现了翁偶虹对金少山所饰演的钟馗在运嗓行腔及身段表演的默契配合，其“为演员写戏”的编剧方式具有启示意义。
一直以来，莎士比亚名剧《麦克白》是比较热门的戏曲改编题材。从昆剧《血手记》到徽剧《惊魂记》，同一题材的几度改编较好地呈现了主体性追求不断深入的实践过程。其实践成果启示我们，在“创造性转化”与“创新性发展”的创作探索中，不仅要用丰富的戏曲手段呈现那些惊心动魄的事件和独具魅力的性格刻画，更重要的是要找到一条通往中国情感精神与中国伦理价值的路径。
<正>天津这座城市，无疑是剧作家曹禺戏剧人生的大舞台。曹禺是我国现代最著名的戏剧家，从地域上说他就是地地道道的天津人，但是查百度和中国作家网等各种网页对于这一点说明甚少，大都介绍说他是湖北潜江人，毕业于清华大学，好像与天津没有什么关系。这就是我写这篇文章的由来。由于论曹禺的文章和资料很多，所以写点有新意的东西颇不容易，有时难免会出现重复之嫌。但是我还是想写写这位作家与天津的关系，希望有一些与众不同的看法和认知。
《新神榜：哪吒重生》是追光动画电影公司在国产动画电影的道路上进行的一次极其大胆且富于新意的尝试。这部动画电影在延续传统神话故事的基础上，对“哪吒”这一经典形象进行了颠覆性的重构，在植根于传统文化的同时，不仅融入了当下重金属、机车等流行元素，更是与西方科幻文学中的蒸汽朋克、赛博朋克等风格相碰撞，创造出了独具一格的东方朋克世界。电影的改编既贴近社会现实，也对哪吒的反叛精神进行了当代诠释，颇有深度。
本文就信息茧房对个体和社会产生的不利影响及信息茧房产生的原因结合已有文献作了阐述，并对公共图书馆破解信息茧房不利影响的优势作了系统分析。在此基础上，提出了公共图书馆如何发挥优势破解信息茧房，以便更好地发挥公共服务作用。
中山国文创体验馆建设在内容建设上学术性、艺术性高，可开发项目多，但就目前来看其商业化程度还很低。需要更系统、规范的顶层设计，并结合当地风俗等文化要素进行文旅相关的主题性规划。通过模式创新，打造一种集文化艺术展览、遗址保护、学术研究、创业创新、时尚生活、艺术教育、电商营销、数字化展示为一体的文创体验新模式。
<正>冯栾清，女，毕业于保定艺术学校，工青衣、闺门旦，2018年拜国家一级演员王红丽为师，现就职于保定艺术剧院河北梆子一团。擅演剧目《锁麟囊》《杜十娘》《牙痕记》等。2020年以第一名的成绩入围河北省第三届青年演员推广工程。先后在国家艺术基金资助项目《燕赵风骨杨继盛》中饰演杨应尾，国家艺术基金资助项目《甜水湾》中饰演甜甜；在《保定红二师》中饰演廖蔷薇；
<正>剧情简介：该剧共《芳华》《承诺》《牵挂》《团圆》《红柳》《人生》六幕，采用叙事体结构，提取不同时期、不同保定学院支教原型展开叙述，通过片段式及不同人物背景，还原青年支教群体的生活工作面貌和它的复杂性以及矛盾性，引领观剧者进行深层次、立体化的思考，多方位地展现青年人的担当和支教价值意义。